Մի պահ պատմության մեջ. Ռիչարդ Ավեդոնի լուսանկարչական վահանակը Մետրոպոլիտեն արվեստի թանգարանում
Այս մայիսին կլրանա Ամերիկայի ամենահայտնի լուսանկարիչ վարպետներից մեկի՝ Ռիչարդ Ավեդոնի ծննդյան 100-ամյակը: Տարեդարձը նշելու համար Մետրոպոլիտեն արվեստի թանգարանը երկրորդ հարկում իր լուսանկարչական բաժնում անցկացնում է նրա մեծ լուսանկարչական վահանակների ցուցադրությունը: Թեև Ավեդոնը համաշխարհային համբավ ձեռք բերեց 40-ականների վերջին որպես նորաձևության լուսանկարիչ, նրա գլխավոր ձեռքբերումը լուսանկարչական դիմանկարի նորարար մոտեցումն էր: Ցուցահանդեսը, սակայն, կենտրոնացած է 1969-1971 թվականների կարճ ժամանակահատվածի վրա, երբ Ավեդոնը հայտնվեց խաչմերուկում: Դիմանկարի ժանրից գրեթե հնգամյա «արձակուրդից» հետո նա սկսեց աշխատել նոր տեսախցիկով և նոր մասշտաբով։ «Մտածում էի՝ կարո՞ղ եմ նման երևույթը վերափոխել որպես խմբակային դիմանկար...»,- հիշեց նա։
Ցուցահանդեսը կազմակերպված է թանգարանի հավաքածուի երեք մոնումենտալ լուսանկարչական վահանակների շուրջ։ Դրանք թանգարանին նվիրաբերվել են հենց Ավեդոնի կողմից, երբ թանգարանը 2002 թվականին նրա 80-ամյակի նախօրեին և մահից երկու տարի առաջ կատարեց նրա հետահայաց ցուցադրությունը: Երեքն էլ ամերիկյան հասարակության մի տեսակ դերասանական կազմն են իր պատմության կրիտիկական պահին:
Դրանցից մեկում պատկերված է Նյու Յորքի արտիստական բոհեմիան՝ Էնդի Ուորհոլը և նրա հայտնի «Գործարանի» «աստղերը», նոր արվեստի ստեղծողները և նոր աշխարհայացքի անձնավորումը։ Դիմացի պատին մեկ այլ խումբ է. ժամերով, բայց րոպեներով, Ուորհոլի և նրա գործարանի հետ աշխատելիս Ավեդոնը կարող էր շաբաթներ անցկացնել՝ փորձելով կոմպոզիցիաներ և համադրություններ):
Հավանաբար ավելի տպավորիչ կլիներ, եթե Պատերազմի խորհրդի անդամներն ուղիղ նայեին երրորդ վահանակի հերոսների աչքերին, որտեղ հավաքված էին «Չիկագոյի յոթնյակը», քաղաքն ու երկիրը ցնցած հակապատերազմական ցույցերի առաջնորդները։ 1968-ին Չիկագոյում Դեմոկրատական կուսակցության համագումարի օրերին... Եղել է նաև ութերորդ մասնակիցը, սակայն նկարահանման պահին նա արդեն կալանքի տակ էր, հայտարարված վտանգավոր ռադիկալ։
Նոր ձևաչափը Ավեդոնին նոր հնարավորություններ տվեց, թեև այն հիմնված էր նրա բնորոշ տեխնիկայի վրա՝ անողոք սպիտակ ֆոնի վրա ֆիգուրների հատուկ լուսավորություն: Բոլորը (գրեթե) լիարժեք աճի մեջ են, բնավորությունը բացահայտող դիրքերում, և գրեթե բոլորը նայում են ուղիղ հեռուստադիտողին, լուրջ, բաց, երբեմն մարտահրավերներով, և նրանց միջև տարածությունը լարվածություն է ստեղծում: Ոչ մի ռեգալիա, բոլորը գործնականում մերկ են իրենց մեջ: մարդկությունն ըստ էության։
Ցուցահանդեսի պանելներին կա մի հետաքրքիր լրացում՝ սովորական ձևաչափի լուսանկարչական դիմանկարներ՝ արված նախապատրաստական գործընթացի ընթացքում։
Հեղինակ՝ Մայա Պրիցկեր
