Тарихтағы сәт: Ричард Аведонның Метрополитен өнер мұражайындағы фотопанелі
Осы мамырда Американың ең атақты фотосурет шеберлерінің бірі Ричард Аведонның туғанына 100 жыл толады. Мерейтойға орай Метрополитен өнер мұражайы екінші қабаттағы фотосурет бөлімінде оның үлкен фотопанельдерінің көрмесін өткізуде. Аведон 40 жылдардың аяғында сән фотографы ретінде әлемге әйгілі болғанымен, оның басты жетістігі фотографиялық портретке жаңашыл көзқарасы болды. Көрме, алайда, Аведон жол айрығын тапқан 1969 және 1971 жылдар арасындағы қысқа мерзімге назар аударады. Портрет жанрынан бес жылға жуық «демалыс» алғаннан кейін ол жаңа камерамен және жаңа масштабта жұмыс істей бастады. «Мен мұндай құбылысты топтық портрет ретінде өзгерте аламын ба деп ойладым...» деп есіне алды ол.
Көрме мұражай қорындағы үш монументалды фотопанноның айналасында ұйымдастырылған. Оларды мұражайға Аведонның өзі 2002 жылы оның 80 жасқа толған туған күні қарсаңында және қайтыс болуынан екі жыл бұрын мұражай үлкен ретроспективасын орнатқанда сыйға тартты. Үшеуі де Америка қоғамының өз тарихындағы қиын сәттердегі өзіндік құрамы.
Олардың бірі Нью-Йорк көркем богемиясын бейнелейді: Энди Уорхол және оның әйгілі «Фабрикасының» «жұлдыздары», жаңа өнерді жасаушылар және жаңа дүниетанымның тұлғасы. Қабырғаға қарама-қарсы жерде тағы бір топ бар: Вьетнам соғысының сәулетшілері, кеңесшілер, генералдар, Америка үкіметінің өкілдері - Соғыс Кеңесі (осы түсірілім үшін Аведон Сайгонға ұшып кетті, онда ол әдеттен тыс тез жұмыс істеуге мәжбүр болды. сағаттар, бірақ минуттар бойынша, Уорхолмен және оның фабрикасымен жұмыс істегенде, Аведон композициялар мен комбинацияларды сынап көруге апта жұмсай алады).
Соғыс кеңесінің мүшелері «Чикаго жетілігі» жиналған үшінші топтың қаһармандарының, қала мен елді дүр сілкіндірген соғысқа қарсы шерулердің жетекшілерінің көзіне тік қараса, әсерлі болар еді. 1968 жылы Чикагода өткен Демократиялық партияның съезі күндерінде... Сегізінші қатысушы да болды, бірақ түсірілім кезінде ол қамауда болды, қауіпті радикал деп жариялады.
Жаңа формат Аведонға жаңа мүмкіндіктер берді, бірақ ол оның типтік техникасына негізделген: мейірімсіз ақ фонда фигураларды ерекше жарықтандыру. Барлығы (дерлік) толық өсуде, мінезді ашатын позаларда және барлығы дерлік көрерменге тікелей, байсалды, ашық, кейде сынақпен қарайды, ал олардың арасындағы кеңістік шиеленіс тудырады.. Регалия жоқ, барлығы іс жүзінде жалаңаш. негізінен адамзат.
Көрмедегі панноларға қызықты қосымша бар: дайындық барысында түсірілген әдеттегі форматтағы фотопортреттер.
Авторы: Майя Прицкер
